揭秘！李诞自黑离婚风波后，为何仍惹众怒？

李诞自黑离婚都没分这么多，为什么很多人讨厌他？

李诞在脱口秀大会上又自黑了。他说离婚分了财产，但是没想到公众反应那么大，他调侃自己：“早知道这样，结婚的时候就多签点（婚前协议）了，现在也没分那么多。”

他依然是那个在台上嬉笑怒骂、插科打诨的李诞，可是，越来越多的观众觉得他的段子不好笑了。不仅不好笑，甚至还有一些“冒犯”。有人不喜欢他的“人间不值得”，认为他消极；有人不喜欢他的“躺平”，认为他丧；还有人不喜欢他拿婚姻开涮，认为他不尊重感情。

为什么越来越多的人开始讨厌李诞？也许，我们可以从他这些年的转变里，找到答案。

早期，李诞在《吐槽大会》第一季里，是有过不少高光时刻的。比如，他吐槽蔡国庆，说：“蔡国庆老师，唱歌这么多年，就唱红了两首《365个祝福》和《常回家看看》，可他自己呢，却几十年都没回过家，一直在春晚的舞台上，假装全国人民的朋友。”

再比如，他吐槽小沈阳，说：“你说，你当年是怎么火的呢？一夜之间就火了，你有作品吗？你没有作品，不就靠着几个段子、几个金句火的吗？你说你这不是投机倒把吗？”

早期的李诞，敢于吐槽娱乐圈的乱象，也敢于讽刺名人明星的虚伪。虽然语言犀利，但是言之有物，很多观众都大呼过瘾。

可是，到了后期，李诞开始变了。他不再单纯地吐槽明星，而是把枪口调转，对准了普通人。比如，他调侃花店老板娘，说：“一看你，就知道是那种嫁给外国人，然后不要孩子的女人。”

他调侃职场女性，说：“你们这么拼，不就是为了嫁得好一点吗？”

他还调侃女性的容貌，说：“你们女的，一化妆就显得特别假。”

这些段子，看似幽默，实则冒犯。因为它们都建立在一个前提之上，那就是对某个群体的刻板印象和偏见。比如，嫁给外国人的女人就一定是不要孩子的吗？职场女性这么拼，就一定是为了嫁得好吗？女性化妆，就一定是为了显得假吗？

显然，这些都不是必然的。可是，李诞却在段子里，把它们当作了必然。这种建立在偏见之上的幽默，不仅不会让人觉得好笑，反而会让人觉得被冒犯。

李诞还特别喜欢在段子里“抖机灵”。比如，有一次，他讲了一个关于农民工的段子。他说：“有一次，我打车，打到了一辆宝马。我很惊讶，就问司机，你怎么开宝马跑出租啊？司机说，我是农民工，我开宝马怎么了？然后我就在想，农民工这个词，现在已经不能代表身份了，只能代表工种了。就像我，我也是农民工，我码字。”

这个段子，看似是在赞美农民工，其实是在消费他们。他把农民工和开宝马这种物质条件联系在一起，仿佛在暗示观众，农民工也有钱，也能开宝马。这种“抖机灵”的段子，不仅不会让人觉得幽默，反而会让人觉得低俗。

李诞曾经说过：“脱口秀就是冒犯的艺术。”这句话没错，但是，冒犯不等于无底线地攻击和贬低别人。真正的脱口秀，应该是建立在对人性的深刻洞察之上的幽默和讽刺。它应该既能揭示社会的荒诞和虚伪，又能让人在笑声中看到希望和温暖。

可是，李诞现在的段子，却越来越像是为了冒犯而冒犯。他不再关心社会的问题和痛点，而是沉迷于对个体的调侃和攻击。这种“冒犯”，不仅不会让人觉得过瘾，反而会让人觉得厌倦。

也许，有人会为李诞辩解，说他现在结婚了，有了家庭，所以不能再像以前那样肆无忌惮地吐槽了。可是，结婚并不是他改变风格的借口。

真正的艺术家，应该有能力在不同的生活状态下，找到创作的灵感和源泉。而不是因为生活的改变，就放弃了对艺术的追求和探索。

其实，李诞的问题，也是很多喜剧创作者都会面临的问题。那就是，在追求商业成功的同时，如何保持艺术的纯粹和深度。

喜剧市场越来越大，观众的需求也越来越多元化。这既是一个机遇，也是一个挑战。机遇在于，有更多的观众愿意为喜剧买单；挑战在于，如何满足这些观众的需求，同时又不失去自己的风格和特色。

很多喜剧创作者，在面对这个挑战的时候，都选择了妥协。他们开始迎合观众的喜好，创作一些低俗、肤浅的段子。这些段子虽然能带来短期的商业成功，但是却无法赢得观众的尊重和喜爱。

而真正的喜剧大师，却能在商业和艺术之间找到平衡。他们既能创作出符合观众需求的作品，又能保持自己的风格和特色。他们的作品，不仅能让观众捧腹大笑，还能让观众在笑声中看到生活的真谛和人性的美好。

李诞曾经是一个有潜力的喜剧创作者，他的段子曾经让无数人捧腹大笑。可是，现在的他，却越来越让人失望了。他的段子不再深刻，不再有趣，只剩下无尽的冒犯和低俗。

希望他能够早日找回自己的初心和风格，创作出更多优秀的作品。毕竟，我们曾经那么喜欢过他，也希望他能够走得更远、更高。